香港的流行文化曾經歷非常輝煌的黃金時代，以流行音樂、電影和電視等媒體為主，旁及文字印刷媒體、電台廣播，以至廣告等，大抵從上世紀七十年代開始（電影業或許可算更早一點），一直在百花齊放，蓬勃發展，從創意、藝術成就、技藝和商業價值等方面衡量，都堪稱在亞洲和華人地區之中執牛耳，造成深遠影響。不少人認為，到本世紀開始，香港各門流行工業的發展才出現走下坡的跡象。。
在這段黃金時期中，香港自然冒現了不少跨媒體的創作人才，不過要數涉獵範疇最廣的，筆者相信非黃霑莫屬。談流行音樂，他參與了幕後的作曲、填詞、監製，也曾作幕前主唱，出過唱片，早年更曾作和唱歌手與口琴伴奏樂師；論電影，他早年執導的《天堂》(1974)和《大家樂》(1975)都算是佳作，約七十部的幕前演出或許不算有重大成就，但是八、九十年代不少名片的配樂都出自他的手筆；說到電視，他長時間是炙手可熱的節目司儀和主持人，也曾主演過一些電視劇；至於文字媒體，他一直在報刊撰寫專欄，主要是雜文，也有小說、評論和訪問等。這還未包括他有逾二十年以廣告創作為正職、間有主持電台節目，以及早年曾參與話劇演出。因此，要了解研究香港流行文化工業全盛時期的情況，特別是各範疇之間的互動，黃霑是其中一個不可或缺的切入點。
吳俊雄組「黃霑書房」團隊
不幸的是，霑叔（我們這一代年紀較黃霑稍輕、受他的流行文化作品薰陶長大的香港人，全都暱稱為他為「霑叔」，由此可見他在港人心中的親和力）已於2004年去世，生前未有撰寫自傳或回憶錄（香港電影資料館曾於2001年為他作訪問，內容似沒有全部公開），令大家無法全面深入了解他的文化工作，以至他身邊的流行文化工業狀況（或可簡稱為「研究霑叔」）。不幸中之大幸，是霑叔生前寫下大量文章，其中不少談及自己的工作經驗；同時，已退休的香港大學社會學教授、流行文化學者吳俊雄在霑叔逝世後，獲得他的家人同意，代為保存和處理霑叔書房中的遺物，令研究霑叔的工作得以持續進行。
吳俊雄領導的「黃霑書房」團隊並不急於求成，自2005年起耐心地將霑叔的遺物保存整理，同時作相應的文化研究工作，後來舉辦過展覽和地區遊覽導賞團等， 也在網上發表了一些多媒體的資料。不過印刷媒體的成果卻遲遲未見出現，用吳俊雄的說法：「這些事情一生人只做一次，不如做到最好。」結果，從「黃霑書房」開始工作起計，歷時約十六年，「研究霑叔」的書籍才在今年書展期間出版。
整個出版計劃野心不小（理應如此），題為《保育黃霑》的系列以盒裝形式推出，製作和裝幀極為精美。一盒五冊，只出限量一千五百套，其中第一冊至第三冊另有單行本發售，其餘兩冊為資料式的附錄。
輯錄專欄文章 講生活 講流行音樂
第一冊《黃霑看黃霑》和第二冊《黃霑與港式流行》均以他昔日發表過的專欄文章重新輯錄整理而成。前者聚焦霑叔前半生(1941-1976)的生活，或可視為半自傳式作品。內容讓讀者了解到他一些較鮮為人知的事蹟，包括童年生活、學生時代、廣告創作生涯，以至從吹奏口琴和業餘演出話劇得以進入流行文化工業的因緣等。經過編者吳俊雄以社會學家的角度作導讀梳理，書中又呈現了當時的宏觀社會背景，包括四十年代末至五十年代的深水埗、霑叔成長時代流行的音樂和電影，以至那段時期的社會經濟變遷等。
《黃霑與港式流行》集中輯錄霑叔談論流行音樂的專欄，當中有簡單的理論、分析和評論，但更有趣的是他的親身經歷和接觸的人物，例如他撰寫廣告歌曲的技巧和用裝飾音來解決粵語九聲配譜的問題，「偷師」自時代曲大師梁樂音。他對這一代已少人認識的昔日樂壇狀況也作了不少補白，例如當年的錄音室隔音設備很差，錄音時，「要等飛過的飛機遠去……要讓警車警笛靜下來」。
霑叔強調，聽音樂不必講求知識或樂理，最重要聽者自己喜歡，因此他在評論推介時，不論談的貝多芬、貓王皮禮士利，同樣以最顯淺、普羅大眾能懂的文字入手，但同時不免多少夾雜專業角度，這種不經意的深入淺出手法極為成功。此外，他的音樂口味極為廣泛，從書中涉獵的題材可以看到，由西方古典、中國戲曲、日本太鼓、歐美流行曲、印度音樂，以至現代前衛音樂，他無所不聽（他自認反而極少聽中文流行樂）。以樂迷角度，他的推介也甚具參考價值。
第三冊內容是霑叔書房「開倉」
平情而論，上述兩冊的內容輯自專欄文章，無可避免未夠全面深入，個別環節稍為零碎，間中又見重複。從這個角度衡量，第三冊《黃霑書房──流行音樂物語》就顯得更有深度和閱讀價值。吳俊雄介紹這一冊的內容時，說是將霑叔的書房「開倉」，展示他很多從未曝光的物件。不過除了文物圖片外，也有豐富深入的文字資料，補充了第二冊的不足。這些資料大部分取材自他在專欄以外的文字，包括學術論文、演講稿、傳真（fax）書信和訪問等。一方面，他對個別課題作出了較深入完整的論述，例如他以填詞人角度夫子自道粵語流行曲的歌詞創作、憶述菲律賓樂手對香港樂壇的貢獻，以至詳述自己個別名曲的創作歷程，都是難得的重要文獻；另一方面，書中展示了他和顧嘉煇、徐克和戴樂民（Romy Diaz）等人的傳真書信、手稿和樂譜等，也更立體地呈現了霑叔的音樂工作。
從「研究霑叔」角度，《保育黃霑》套裝書令人獲益良多，不過相關的研究工作值得做的還有很多，特別是霑叔在音樂以外的工作，書中著墨甚少，也沒有正式探討他各個範疇工作的互動關係。筆者相信，「研究霑叔」的工作，日後值得做的還有很多。
