任何經濟富裕和文化發展成熟的地方，到了某個時期，總不免會出現懷舊潮，緬懷昔日從比較簡樸走向豐盛的美好舊日子（英文所謂good old days）。香港自上世紀八十年代開始，傳媒、文化機構，以至民間均不時出現懷舊專題項目，最常見的題材是由五、六十年代起逐漸蓬勃的流行文化。香港文化博物館籌劃和在7月底開始展出的「潮瞧香港60+」展覽，可算是最新一波的懷舊活動。
整個展覽以香港五十年代的嬰兒潮和經濟起飛作引子，展現香港流行文化發展的基礎。然後按音樂、電影、電視、電台等範疇畫分展品區域，並旁及雜誌、玩具、玩偶等，展品合共逾一千件。
各個範疇之中，以音樂部分較為突出，個別展品難得一見，包括許冠傑和黃家駒的結他、多名歌手的演唱會服裝（或稱「歌衫」）和多名填詞人的手稿等，再加上一些多媒體互動小設計，以及林子祥、陳潔靈、葉麗儀等歌星和幕後人員的訪問片段，無疑甚具觀賞價值。此外，吳君麗和蕭芳芳也分別有粵劇和電影的戲服展出。
除了上述屬於藝人和創作人的實物，以及一些獎座以外，展品大體以舊報刊、黑膠唱片封套、電影海報、劇照和劇情簡介（香港當年稱為「戲橋」）和玩具等為主，選材和陳列方式略見龐雜，部分展品在坊間二手市場也常見。
筆者明白，這類懷舊展覽的主要作用在於讓參觀者藉著看到舊物而「發思古之幽情」，開心一下。展覽中只會有極為簡短的文字解說，作較深入的文化或學術研究分析或資料蒐集並非策展者的主要任務；也不能期望展覽真的能做到主辦機構所述「闡述香港流行文化的演變，了解其社會背景和藝術特色」的目標。即使如此，「潮瞧香港60+」有某些地方還是值得做得更深入一點，例如探討重點展出的歌衫在設計上的特色、期望帶來的效果，以至歌衫在演唱會中起到的作用（香港流行樂演唱會似比西方的更重視歌衫）等；又例如上文提及的訪問片段及另一段電台唱片騎師和播音藝人的訪問，同樣值得作更詳盡和有系統的整理。此外，展覽的一些錄像刻意零碎加入了現代作品的片段，很明顯想表達昔日流行文化影響深遠，延續至今天，但是內容中卻不見有闡述其中的傳承關係。
筆者對這展覽的批評看似有點嚴苛，其實是有感於類似項目往往令觀賞者在緬懷昔日之餘，只會單純產生「今不如昔」之歎。無可否認，以市場營業額和國際影響力角度，香港的電影、電視和流行音樂等流行文化／表演工業（廣義來說，可以包括職業足球），從六十至八十年代的高峰到現在確實有萎縮現象；至於技藝和創意水平則仍可以商榷討論。面對「今不如昔」，過分簡化的懷舊回顧（主要在於報喜不報憂，只歌頌過去的輝煌成就，而忽略同時存在的缺點和流弊）只會令觀賞者單純諉過於年輕一代的才華或努力不及上一代，又或政府推動不力，而無法正視問題癥結，例如周邊不少國家或地區的流行文化發展雖較香港為遲，但在市場、人才、資源和文化等層面均較香港優勝，要迎頭趕上自不困難；又例如港產電影和音樂昔日雖有大量傑作，但也有粗製濫造、投機取巧之風，阻礙行業發展。
因此，筆者認為，在搞懷舊之餘，香港更為需要的是對昔日流行文化作嚴謹的資料蒐集和研究，這除了是保存美好舊日子的歷史外，也是為促進當下流行文化的發展奠下參照的基礎。在電影方面，香港電影資料館做了不少相關工作，但是其他流行文化工業雖有一些學者從事相關研究，但卻仍欠缺專責機構作有系統的籌劃，需要做的仍有很多。
